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Résumé :
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Dans les oeuvres de Tolstoï, le centre de gravité artistique, la puissance de la peinture, ne résident pas dans la partie dramatique, mais dans la narration. Il ne faut pas les chercher dans les dialogues des personnages, dans ce qu'ils disent, mais seulement dans ce qui est dit d'eux [.] Notre mémoire a conservé le souvenir d'une grande quantité de sentiments et de sensations inoubliables, personnelles et spéciales à Anna ; elle ne se rappelle aucune pensée, aucun mot, même d'amour humain, conscient, original, particulier, qui soit bien à elle. Cependant, Anna ne semble pas manquer d'intelligence, au contraire ; nous devinons que son esprit est plus complexe et a plus de valeur que celui de Kitty, de Dolly, de Wronsky, et qui sait, peut- être que celui de Lévine, qui, hélas ! parle tant. Mais sa place dans l'action du roman, son absorption complète dans l'élément passionnel, sont telles qu'elles cachent à notre vue ce côté d'Anna, le côté de l'esprit, de la conscience, de la vie morale supérieure, désintéressée, libre de passion. Qui est- elle et qu'est- elle en dehors de l'amour ? Nous n'en savons rien ou presque rien. Par contre, que de détails physiques on nous donne ! Nous nous représentons avec une netteté saisissante son corps, et, en partie, son âme, le côté animal de son âme, "son âme nocturne", comme dit le poète Tiouttchev
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